La información difundida sobre las sesiones de grabación de Bringing It All Back Home, efectuadas el 13, 14 y 15 de enero de 1965, carece de garantías plenas, tal como se deduce de la revisión llevada a cabo por Juan B. Heinink en el presente artículo.

I accept chaos —dijo Dylan en una ocasión—, I am not sure it accepts me. No es extraño, por tanto, que a menudo reine la confusión en todo lo referente a su persona u obra. En el film Eat the Document (1967) se incluyeron dos fragmentos del ensayo de una nueva canción, que luego los titularon como si correspondieran a dos distintas (I Can't Leave Her Behind y On a Rainy Afternoon) y, finalmente, al publicarlas en video, acabaron intercambiándoles los títulos. Revisando las imágenes intentaremos deshacer el embrollo y aclarar, al menos, qué es lo que canta Félix en Fiesta Dylan 63 y lo que interpretan Stephen Malkmus y Lee Ranaldo en el film I'm Not There.

Early in 1970, and following a short time without any distribution of their products in Spain, CBS Records opened a subsidiary in Madrid, Discos CBS S.A. Undermanned, this subsidiary faced the problem not only of issuing the latest new releases, but even more of deciding which titles out of their considerable back catalogue should be published, selectively, in Spain.

Sean Wilentz, el historiador de Princeton que ya había redactado las notas para el álbum de Dylan Live 1964, ha tenido la oportunidad de escuchar las cintas originales de las sesiones de grabación de Blonde on Blonde, tanto las de New York como las de Nashville, y ha publicado un magnífico artículo en la revista Oxford American, del que reproducimos a continuación algunos párrafos.

El 16 de junio se cumplen 40 años desde que un conjunto variopinto de músicos, de diversas procedencias y estilos, conducidos por un genio emergente en pleno uso de sus poderes de creación se reunieron para grabar Like a Rolling Stone.